清代的王闿运先生曾写过一篇评点唐代诗人的文章《论唐诗诸家源流》，他评价张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”。
王闿运先生做过肃顺的家庭教师，曾是曾国藩的幕僚，对公羊学非常有研究，他有许多学生都是知名人士，齐白石就是其中之一。
这个说法逐渐演变成“孤篇盖全唐”或“孤篇横绝全唐”的说法，大概都是从王闿运先生的这一评价演化而来。
其实王闿运先生的意思是这首诗突然出现在世人眼前，张若虚就靠这一篇就可成为大家，他肯定了这首诗的文学价值，并没有说这首诗就可以压过全唐其他诗人的作品。
因此“孤篇盖全唐”的说法言过其实了，王闿运先生写的文章论述了诸家唐诗的风格源流，他并没有搞什么作品排名，前人先贤的诗歌也好，文章也好，并不存在高下之分。
01《春江花月夜》的作者
张若虚其人的历史记载只有零星几句，《旧唐书》中并没有作者张若虚的专门列传，《旧唐书》中贺知章的列传里有一段关于吴中名士的介绍，其中提到了张若虚。
寥寥数语，只有6个字，“若虚，兖州兵曹”。
这里给大家科普一下唐代的一些地方官职体系，古代的政府机构都是分科办公的衙门，这种机构叫作曹，汉代的政府设立六曹管理政事，到了唐代地方政府也设六曹。
它们分别是功曹、仓曹、户曹、兵曹、法曹、士曹，张若虚就是当时兖州的兵曹，是一个管理军兵器械的八品官员。
这个官职相当于现在中国的兖州武装部科员，也算是非常不错的公务员了。很多人的惯性思维导致他们认为，古代的诗人当的官都挺大，其实很多诗人都是小官。
历史上不少诗人都有写诗表达自己的郁郁不得志，抱负和理想得不到施展，当朝政府不重用他们，现实就像冷冷的冰雨拍打在脸上。
其实当官和作诗是两回事，有的人能够兼而有之，有的人可能只擅长“舞文弄墨”，毕竟要在官场混没点儿智商和情商，那是不容易出头的。
张若虚在他生活的那个时代，并不知名只是个小官，作为一个待遇和收入都还不错的国家公务员，张若虚平时写写诗歌，发挥点业余爱好，也挺惬意的。
他流传的作品只有2首，一首《春江花月夜》，一首《代答闺梦还》，《代答闺梦还》不是特别知名，但是《春江花月夜》就不同了。
和张若虚本人鲜见于历史记载一样，《春江花月夜》也极具神秘感，它平静的躺在古代典籍中岌岌无名，过了好几百年，直到民国时期以后才越来越出名，被大家渐渐熟知。
02 《春江花月夜》曲折的“成名”经历
《春江花月夜》能流传下来也算一个奇迹，这要感谢天时和地利的不谋而合，《春江花月夜》沿用了陈隋时期乐府诗的旧题，你没看错，它是一首乐府诗。
正好宋代有个人叫郭茂倩，他在编辑一部叫《乐府诗集》的书，郭茂倩专门单列了一个条目春江花月夜，收录了所有题目为《春江花月夜》的乐府诗，张若虚的《春江花月夜》才得以占有一席。
插个楼，你所熟知的隋炀帝也写过一首《春江花月夜》，文采还不错，有兴趣的同学可以去搜搜看。
陈隋以来宫体诗逐渐流于艳俗，华而不实，初唐时代的张若虚写下的这首《春江花月夜》被称为是宫体诗的救赎。
陈朝后主定下乐府题目——《春江花月夜》，张若虚在乐府旧题的基础上给它注入了全新的生命力焕发出全新的生机。
诗歌由景入情，生发出对宇宙奥秘与人生真谛的思索，不同的人在不同的时间和不同的心境下读这首诗，会产生不同的联想。
然而张若虚命题作文写下的《春江花月夜》在当时没有什么名气，之后的朝代都没有人太重视它，明代嘉靖年间的后七子的领袖李攀龙在《古今诗删》中收录了张若虚的《春江花月夜》。
此后越来越多的作者在它们的著作中收录了它，这首诗也渐渐被人们认识，但是它还是没有荡出太大的水花。
就这样过了几百年，到了清代《全唐诗》也收录了这首诗，并且介绍张若虚与另外三人吴中名士并称为“吴中四士”，这个说法并不权威。
也许文学史中评论家评价前人都喜欢让他们“组个团”，方便出道吧，原谅我嘴瓢，如果你也喜欢这篇内容不妨双击屏幕一下，我就知道你也喜欢这篇文章了。
清代的王闿运先生对这首诗首次给予了极高的评价，就是开头提到的内容，引起了人们的重视，但它真正大放异彩是到了民国。
闻一多先生写了一篇《唐诗杂论·宫体诗的自赎》，其中写到“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎”，可见闻一多先生对《春江花月夜》的极度推崇。
在神奇的永恒前面，众生只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。不亢不卑，冲融和易才是最纯正。
03 《春江花月夜》的整体内容赏析
《春江花月夜》是一首乐府诗，乐府诗都是易于传唱的，不同于唐代的七言律诗，如《上邪》、《孔雀东南飞》等都是乐府诗中的名篇。
全篇以“月”为中心，描绘了春江花月夜的幽美恬静，《春江花月夜》这个题目可以分为五个独立事物来看待，春、江、花、月、夜五个字连在一起画面感扑面而来。
“月”是古人非常喜欢运用的意象，大家都知道的李白，流传下来的900多首诗中有300多首写“月”，可以说唐宋以来的知名诗人或词人都写过月亮。
张若虚把春、江、花、月、夜这五种元素点缀在全诗中，以月为中心，烘托气氛和意象，因此带来了超越时间和空间的广阔联想，使得诗歌的意境尤为超脱。
从开头到“但见长江送流水”，写明月下笼罩的春江花林景色，并由此引发对宇宙奥秘和人生哲理的探索。前八句扣题，渐次勾勒出月夜的优美静谧；后八句由江月联想到人生，由写景转入抒情。
从“白云一片去悠悠”到“落月摇情满江树”，写游子思妇的离愁别恨，着重表现闺中思妇望月怀人的心态，最后八句写游子的思归之情并以月亮收结诗题。
明月的升落过程贯穿全诗的外在线索，月亮既是景物描写的主体，又是离愁别绪的情感寄托和意象象征，融入了诗人宇宙永恒、生命短促的理性思考。
闻一多先生认为此诗表现了“夐绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓的境界”。
全诗共36句，由于诗歌较长不可能一韵到底，因此它每4句一换韵，共经历了9次换韵，读起来韵律动荡流转，加上多出运用顶针和回环的手法，音乐节奏优美强烈。
最后附上张若虚的《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
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